电影赏析桃姐一个柔软而苍茫的命题

桃姐是无比幸运的，就算儿孙满堂的老人都不敢奢望的善终，她孤寡的人生却是走得如此圆满。《桃姐》也是幸运无比的，不在于她斩获并将继续斩获多少奖杯，首先得庆幸它没被拍成凝重的《老人院的日与夜》。许鞍华在坚守与探索中再一次触碰到了我的内心，让我在悲喜之间经历着某种介乎梦境与现实的人生。

《桃姐》不仅是一部好电影，还是一部好看的电影

为什么不说“《桃姐》不仅是一部好看的电影，还是一部好电影”？两种表达文字一样，只是词序颠倒，语境中多表达的立意却完全不同，前者是强调的基础，后者是这个基础上的延伸，倒过来重心就偏颇了。相信许鞍华在《桃姐》的创作逻辑上，首先是在追求一部好电影，进而向好看的电影看齐。在当今中国影坛，两个要素同时齐备的作品已十分鲜见。

换句话说，好看的电影未必是好电影，而好电影也未必能如何好看（请不要曲解成如何难看，这里只是就阅读的流畅性和愉悦程度而言）。比如《变形金钢3》，它酣畅淋漓，夺人耳目，但它同样可能是今年愚人节上美国金酸莓奖的最大赢家。再比如《天水围的日与夜》，它可以深入一部分人的内心，但多数人却未必有兴趣去承受那份沉闷。尤其在追求感官享受的商业大片的引领下，好电影和好看的电影的分化愈发显著。

《桃姐》的故事并不复杂，讲述的是少爷Roger相送从小照顾她的佣人桃姐终老的故事（送终），阐释的是一段触人心动的主仆情。故事从女仆桃姐日常买菜做饭开篇，Roger除了惦念想吃牛舌，并和桃姐没有更多的言语交流，二人间之间的生活略显机械和冰冷。故事的转折从桃姐突然中风开始，Roger想请人照顾桃姐，桃姐却提出要去老人院。人物背景渐渐拉开，原来桃姐13岁进Roger家门，已然伺候这个家庭60余年了，如今受她照顾的五代人除了已故老人，其余均移民美国多年，身边只剩她最偏爱的Roger，Roger也就成了桃姐在港唯一“亲人”。

电影里的桃姐做菜很讲究，其实菜谱都很简单，区别只在于是否用了心，许鞍华从来算不上技术流的导演，不似徐克那般锐意求变，也不似杜琪峰那样剑走偏锋，拍武侠片也能拍得“沉闷”，裹着对生命的凝视和岁月的了悟，有时被人说闷骚，其实是一种执着。电影是一道菜，放太多作料，不如掺一点真情，许鞍华不想太用力，因为那会因做做而虚假，即使那是个真正的故事，放在马俪文的《世界上最疼我的那个人去了》就有揭伤疤的残忍，而许鞍华拍《桃姐》，只把把伤口慢慢抚愈，微笑着，根本是无痛的。

《桃姐》也属于叶德娴，和许鞍华一样，她跨越了自邵氏起香港电影的大半时光，她也最有资格佝偻着背来诠释一个饱经沧桑的凝望者，有一天她们的身体终会僵硬，眼睛变得呆滞，但我相信伊总能怀揣着幸福老去。即使这个年代充斥着节目表演般的慈善秀，美德也会在和谐的家庭里遗传，电影里梁家人修养很好，老太太都会飞回中国给曾经的老佣人熬两锅燕窝，扶着她蹒跚而行，刘德华扮演的梁少则很节俭低调，每天穿着和空调修理工差不多的衣物，背着书包，与著名电影公司监制的身份格格不入。他们都很好心，也很节约，就算移民海外，也能和桃姐一样守着那些古旧的美德，传了四代、五代，仍然能拥抱着他们的老佣人表达心底的感恩。

转载请注明：http://www.mdqhc.com/xjtby/14346.html