好莱坞流传已久的潜规则,很多美女演员

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群星璀璨的好莱坞，不仅是公认的“电影梦工厂”，同时也是一个大型的“名利场”。在这里，充斥着各式各样的“潜规则”。有好的，也有坏的。本期我们就来了解一个好莱坞流传已久的“潜规则”，很多美女演员都是“受害者”。这种“潜规则”最早出现于上世纪60年代，当时美国正在掀起一场“女权运动”的大浪潮。在这场浪潮的推动下，女性的社会地位得到普遍提升，大多数人都懂得了“男女平等”的道理。而好莱坞，则属于“女权运动”的忠实拥趸。在“女权运动”的支持者们看来：如果一个女性想在某个行业出人头地，一定要依靠自身的真才实学，而非借助美色上位。平心而论，这无疑是一种正面又积极的观念。只不过，这种观念在好莱坞却逐渐演变成了一种“偏见”。好莱坞热衷于给美女演员贴上“花瓶”的标签，仿佛她们能够受到观众的喜欢，基本都跟演技毫无关联。倘若一个美女演员想得到权威奖项的认可，则必须要在作品里扮老或者扮丑。否则，你就是在利用美貌走捷径。第一个“受害者”，便是大名鼎鼎的伊丽莎白·泰勒。伊丽莎白·泰勒素有“世界头号美女”之称，其美貌在好莱坞都罕有匹敌。在“女权运动”掀起之前，伊丽莎白·泰勒已经凭借一部《巴特菲尔德八号》斩获奥斯卡影后，跻身好莱坞一线女星的行列。但她后来主演的《埃及艳后》遭遇票房惨败，很快又陷入事业低谷。当时的伊丽莎白·泰勒，急需一座小金人挽回局面。可惜受“女权运动”的影响，人们不再轻易认可她的演技。连续5年，伊丽莎白·泰勒未曾获得过一次奖项的提名。走投无路之际，伊丽莎白·泰勒决定“痛改前非”，彻底抛弃美貌，以“丑女”形象示人。当她在电影《灵欲春宵》中出现时，观众险些认不出这竟是美艳绝伦的伊丽莎白·泰勒。邋遢的造型、微胖的体型，这个“中年妇女”的形象终于让伊丽莎白·泰勒如愿以偿，再次捧回一座奥斯卡影后的奖杯！表面上看，伊丽莎白·泰勒完成了演技的突破。但实际上，她是在向好莱坞的“潜规则”妥协。前段时间刚刚获得“终身成就奖”殊荣的查理兹·塞隆，以及给她颁奖的妮可·基德曼，其实她们都是这种“潜规则”的“受害者”。我们不妨先来看看查理兹·塞隆在她早期作品中的扮相，绝对让你赏心悦目。比如她在《魔鬼代言人》里。还有她在《太空异种》里。以及她在《甜蜜十一月》里。塞隆在这些作品里的扮相显然都很美，但却无法为她赢得任何的奖项荣誉，甚至连一个提名都没有。怀有远大抱负的塞隆渴望依靠演技在好莱坞立足，她不甘心被世人当作“花瓶”。直到年，塞隆终究走上了前辈伊丽莎白·泰勒的“老路”。她在电影《女魔头》中的扮相，简直能让观众惊掉下巴！粗糙的皮肤、刮光的眉毛、肥胖臃肿的体型、无比狰狞的表情。甭管塞隆的演技是否精湛，光凭这份敬业态度，也值得授予她一座奖杯。果不其然，塞隆凭借这部电影首度提名奥斯卡影后，并顺利捧回一座小金人。塞隆在之后的银幕生涯里，频频颠覆自己的造型，还总能得到相应的回报。她在《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》里以混淆性别的形象出镜，赢得观众的一致好评，且获得多个奖项提名。而塞隆一旦以美女形象示人，待遇便截然不同。比如她在《死在西部的一百万种方式》里饰演的“美女牛仔”，直接入围了那年“金酸莓奖”的提名。某种程度上而言，塞隆或许是这种“潜规则”里最典型的一位“受害者”。至于妮可·基德曼，她的经历和上面两位大同小异，但凡不在作品里“毁掉”自己的颜值，就别想得到奥斯卡影后的奖杯。妮可·基德曼稳定奥斯卡影后的作品是《时时刻刻》，她在电影里的造型根本都不像本人。还有她在《无间炼狱》里的造型，完全可以媲美《女魔头》里的查理兹·塞隆。千万不要以为年轻一代的美女演员就可以摆脱这种“潜规则”，她们同样是“深受其害”。类似于国内观众非常喜爱的安妮·海瑟薇，她获得奥斯卡最佳女配角的银幕形象是这样的。还有近两年风头正劲的“小丑女”玛格特·罗比，她去年曾凭借《我，花样女王》入围奥斯卡影后的角逐。而她在影片里的造型，可谓一言难尽。总之，好莱坞针对美女演员的这种“潜规则”并未因时代的进步而消失，反倒是愈演愈烈。难道长得好看也是错？真心希望人们能够打破这种“偏见”，因为美女，同样可以具备精湛的演技！

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